第二阕：西风愁起绿波间•中宗李璟

　　五代十国时期，词句绮丽如花，浩繁如烟海，完成了由唐诗之雄丽，到宋词之清新的一个承接。五代十国时期的一些国主帝王，本身也是词客，便使得“词”这一文体，由民歌而渐渐文学化，也因此，便划分出以后蜀为中心，崇尚流光华丽的花间词派，以及以南唐为中心，崇尚淡雅婉约的南唐词派。这两大派别，对后来宋词的发展构成，乃至词这一文体本身的绵延，起到了深远的作用，例如活跃于明末清初，在当时是最大词派的“云间词派”，便是以南唐词派为宗，及至到了清代，南唐词风仍然被人极度推崇。

　　而南唐词派的代表人物，自然少不了李煜，其他的两位，也都与李煜颇有关联，一个是李煜学词的启蒙老师，五代词人冯延巳，另一个，就是李煜的父亲，南唐中宗李璟。是以，后人多辑录为“南唐二主词”，若不是李煜在词之一道上的光芒太过耀眼，中宗李璟也完全可以成为南唐词派的领军人物，但是，那样的南唐词派是否还会有今日之盛名，就见仁见智了。

　　中宗李璟的被人熟知，不排除是沾了自己儿子的光，但也不可低估他词句的分量，那些句子，有着和李煜的词句相似的清渺，也有着不同的一种寂寥，便如那阕《山花子》，从五代时期，一直著名到了如今，词曰：

　　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

　　《山花子》这个词牌，算是《摊破浣溪沙》的一个别名，是因为这词牌是在《浣溪沙》词的基础上增添修正而成的，很多很多这个词牌的句子，都可以被称为《摊破浣溪沙》，但中宗李璟这阕词则不会。那么多辑录了这阕词的集子，基本上都固执地以《山花子》为名，其实也对啊，词句中，那幽邈微怨的绝妙意境，也实在不是《摊破浣溪沙》这五个寻常而显得缺少创意的字所能衬托和涵盖的。

　　王国维先生在《人间词话》里，给了此词这样的评语：“菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间”一句，大有众芳芜秽，美人迟暮之感，乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。”

　　是的，“众芳芜秽，美人迟暮”，这脱胎于屈原《离骚》的两句话，让人从心底里向外透出一种清冷，一种悲伤，一种感叹，其实也正合了这阕《山花子》的味道，虽然王国维先生已经明确的说出了，他更喜欢的是菡萏香销那一句，且不认为“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”这一句最好，但我本俗人，实在实在的，我是被这一句所打动的，也会在心里描绘出淡灰色的画面，那是由细雨、江南、小楼上含颦的女子构成的画面，那是思妇，怀想着远在边关的心上人是否安好，是为了思念而吹起凄凉的玉笙，一遍一遍的笙音，回荡在无边的细雨里，她并不知道，那边关驻守着的人，是否仍在世间？还是早已化作战场上的一缕魂魄、一点尘埃？

这样想着，心里便缠缠绵绵地夹裹出一层层自己也说不清楚的情绪，也许这正是中国文字之美，那些由文字奇妙组合成的意境，让人不由得沉下去，沉下去，越是沉得深，越是能有心旌摇荡的迷离。

　　中宗的词句，往往会透露出这样清冷幽远的情愫，曾让我极爱的一句“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，便是如此，那样平常的十四个字，在唇间流转着，流转着，便流转成一曲淡淡的，却又浓浓的悲歌。

　　同样的，这阕词，也是在缠绵的，缱绻的情致里，透出清冷而幻灭的感觉，就像是一个美丽的梦，不能醒，也不愿意醒。虽然自己也知道梦境是虚幻的，但至少，在梦里，还能有未来，还可以有期待，而在现实里，什么都没有，什么都是虚假的。

　　若隐若现的幻灭感，不但在这阕《山花子》里，在中宗李璟的其他句子里，都能感受得到。幻灭，以及幻灭所带来的悲伤和空虚，在那些文字里随处可见，是的，那是一种悲哀，是迷茫尘世里，眼看着美好流逝于眼前，却无法留住的悲哀；是仙龄韶光之时，眼看着镜里朱颜，无法挽回衰败下去的悲哀，是软红十丈里，眼看着繁华南唐，无法停止地败亡下去的悲哀。

　　就算是千年之后的我们，回看那些曾经的锦绣华年，一步一步的，走向衰败，走向灭亡，心里，何尝是没有悲哀的？

　　可惜的是，世间的许多美好，就是这样容易破碎，就是这样让人无力的，难以留住。而且越是娇艳盛开的花儿，越是容易凋谢，越是美丽绝世的佳人，越是害怕衰老。悠远美丽如五代词句的南唐，也在经历着这样的一个过程。不同的是，它盛放的时间是如此短暂，而衰落的速度又是如此迅速，更让人唏嘘的，是它的盛放和凋谢，全是因为一个人，那就是中宗李璟。

　　举个简单的例子，在中宗即位时，国库里还有七百万钱，还是个独立的国家，而到他去世，李煜即位的时候，南唐已经割让了差不多一半的国土，成了他国的附庸，连“唐”这个国号都不许用，也不许有自己的年号，每年都要缴纳巨额的进贡，完全就是在苟延残喘了。

　　但不同的是，对于李煜，还可以说他是有文学天赋没有政治细胞，或者说他命途多舛，没有出生在一个盛世，没办法做一个太平天子，而中宗李璟，却是在一片大好的时机中，将南唐送上了彻底的不归路。

　　也许你会这样想，一手导致了南唐败亡的中宗李璟，一定是个昏庸的君主，胸无大志，沉溺于声色之中，而相关的对李煜的评价也大抵如是吧。其实，从流传至今的《南唐二主词》里，从那些仿佛流溢着光彩的文字里，你能感觉到，那是昏庸之人所能写出的吗？

　　由文观人，不论是中宗李璟，还是李煜，都是才华横溢的，甚至可以说是不世出的天才人物。早期的中宗李璟，和他的父亲李昪一样，年纪尚幼时，便参与政事了，史料记载，他“年始十岁”就出任为驾部郎中，以后逐步高升，“迁诸卫将军典领军事”，待得李昪出镇金陵时，命他掌理国政，那时侯李璟不到二十岁。即使是当他父亲顺利的成为南唐皇帝的时候，他也不过是个二十一岁的少年，便已封为齐王，官拜司徒平章事中外诸军事都统之职了。

　　从流传下来的图画可以看到，中宗李璟样貌不俗，亦有记录说他“音容闲雅，眉目若画，趣尚清洁”，便可想见那时年少俊秀，位高权重，且经过政治历练的少年李璟，是何等的风采。他的诗章也同样动人，在《全唐诗》一个断句，已可看出少年李璟的襟抱：“栖凤枝梢犹软弱. 化龙形状已依稀。”

　　有一个中宗李璟的掌故，便是与化龙有关。那是烈祖李昪还在世时，当时的中宗李璟只因为是嫡长子，而被立为太子，事实上烈祖对其他几个儿子的喜爱，并不亚于中宗，对于储位，也并非只属意于他一人而已。忽有一日，烈祖李昪午睡，梦见一条金龙盘卷于升元殿西楹，惊醒后忙命宫人去看，不久得到回报说，那里只有太子景通侍立。烈祖心中纳罕，不知这是上天的指示，还是自己一梦偶得，颇有点传奇色彩。

　　而当烈祖病情危殆的时候，年方二十八岁的太子李璟，也表现得很有决断并且精明。他在烈祖皇帝病情逐步恶化的时候，就布置安排，将这件事隐匿下来，少有人知道。到了庚午日，烈祖病情突然危急，太医吴廷昭急忙派人前去秘密通知，李璟飞驰入宫，以侍疾为名进入烈祖寝宫，当天夜里，烈祖病逝，而李璟下令，不许将这件事宣扬出去，秘不发丧，稍后以烈祖的名义发布诏命，任命自己为太子监国，直到五六天后，才最终宣布烈祖死讯。

　　更有意思的是，当烈祖的死讯，以及宣布他即位为帝的诏书颁布之后，应该即位的李璟却迟迟不即位，并且差人传话说道：“要为先帝守孝，皇位是坚辞不受的，诸公不要白费力气。景遂景达几位兄弟，才德都是很好的，可以推举其一人为帝。”

　　国不可一日无主，况且遗诏中写得明白，朝臣们又怎么敢乱改先帝的遗命？所以一时也无可奈何，只得守在他门外，不停劝说。时光仿佛过得缓慢无极。李昪已经死去十多日了，国家依然无主。直到乙卯朔日，朝臣周宗，手中拿着皇帝的衮冕，将殿门撞开，闯了进去——这位周宗，便是日后李煜所娶结发妻子的父亲，很有趣的一个人，和南唐、和李煜的渊源也算是颇深了。

　　历史记录了当时的场景，殿内的皇太子李璟似乎是斥责了一句：“周宗你好大胆，谁许你进来的，快快出去。”而周宗却并不气馁，大声说道：“先帝将国家神器托付给陛下，难道您就因为守小节而置家国天下于不顾么！”

　　史料虽然是简略的描述，却可以让人看到这样的画面：一个是神情委顿而憔悴的皇子，另一个是手捧礼服，因激动而脸色有些发红的臣子；一个是因连日来的哀痛，满面愁苦憔悴之色，却毫无威严，另一个是慷慨激昂，痛陈利害，昭示出忠心可鉴。

　　当然，李璟肯定是即位了，当时的他，可能就在等着这样的一个人，让他以被迫的姿态出现，这和他父亲的做法有着异曲同工之妙。这种被迫式的招数，在五代期间并不鲜见，也并非南唐一家独有，在之后的“陈桥兵变”中，赵匡胤也同样上演了一幕被迫式的戏码。

　　只是，将前前后后的事情连续起来看，却如同一幕大戏。从历史上我们可以看到，其实很多的政治人物，在遇到类似事件的时候，都是采用了“秘不发丧”的招数，原因是不能让自己国中先乱起来，也不能让敌人有机可乘，更重要的，是保住了自己的位置，所以，起先的隐瞒烈祖病情，可以理解为不希望因此影响到朝政，以免人心惶惶；烈祖病危时，太医吴廷昭显然是太子党，或者已经被李璟收服，所做的也颇能体察上意，当晚在烈祖病床前的，只有李璟一人，这时候的烈祖就算不想立李璟为储君，又能如何？大势去矣，夫复何言。记录中烈祖将李璟的手指咬出血来，是因疼痛，还是气愤，还是其他，也就不得而知了。

　　之后的安排，就更为有趣，几个弟弟皆有才干，这是事实，每个弟弟在朝中也都会有一批固定的支持者，这同样是事实，李璟的坚辞不即位，或许就是针对这个问题而做的文章。让舆论和大势转变到对自己有利的程度，遗诏有了，姿态也摆出来了——不是我想做皇帝，只是我不做，群臣都不答应啊。那几个弟弟，就算再有什么想法，在这种强大的舆论导向面前，还能不安分守己，接受事实么？

　　周宗这一步是戏剧的高潮部分，按照史料对周宗的介绍，那个老头是个真实大胆到可爱的人，当然他懂得观察，但他是否是串通好来做这出戏的，却实在有待商榷，因为聪明而有政治手腕如李璟，肯定能想办法让周宗来做这出戏。为人君者，观察和利用臣下，同样是必修课吧。

　　李璟当然是精明的人，而且心气也相当的高，在他的目标里，灭掉北方的政权，吞并南方的割据势力，一统天下，建立一个如盛唐一样伟大的帝国，然后“还都长安”，将国都重新建立在盛世大唐的国都上，完成一个帝王的最高梦想。

　　他有理由这么做，在当时的割据势力中，南唐算是最大的一支，而且南唐的富庶是其他国家都比不上的，且不说烈祖兢兢业业拼下来的家当，即使到了李煜的时代，经常要缴纳巨额贡品，南唐穷途末路的时候，宫廷生活依然是奢华得可以。由此亦可见其富庶之一斑。

　　李璟也正是这么做的，在他即位初年，就遇到“妖贼”张遇贤作乱，但很快就被他漂亮地镇压下去，既而，临近的闽国内乱，也给了他一个机会，让他以出师平乱为名，一举灭了闽国，将之收归南唐版图。

　　那只是他即位头几年的事情，他父亲烈祖去世时的话语，应犹在耳，那个被咬破的手指，还偶尔会痛一下吧，但那时烈祖的话，已经被他抛向脑后，再也记不起来了。或许，他从来也没想过要记住，那是属于父亲的一套做法，却不是属于他的，在好多年以后，冯延巳讥笑过烈祖是“田舍翁安能成大事”，将先帝说成是谨小慎微，成不了大气候的乡下老头儿，最起码是大不敬的罪吧，但中宗李璟只是沉默地听着，或许还会在心里痛快地笑着赞一句“说得好！”

　　在他心里，烈祖皇帝与邻国友好邦交，稳步发展的政策，就是乡下老头的谨小慎微，就是成不了大气候。又或许，他根本就是看不起父亲的，早就认为父亲的一套保守做法太过老套，那套政策怎么能完成自己的彪炳功业。他像个锐意进取的改革者，大刀阔斧地修改着属于父亲的南唐，抹去一切属于父亲的痕迹，希望那是个全新的属于自己的帝国。

同时，他也在扶植自己的亲信，那是以冯延巳为首的五个文人，他们是冯延巳和他的兄弟冯延鲁、魏岑、查文徽、陈觉。这五个人的共同特点就是善于阿谀，并且文才好，他们被后人称为“南唐五鬼”，从这个称号，也知道他们对于南唐，扮演了怎样的角色。

　　《在南唐书》中有这样一段的记载：“延巳有‘风乍起，吹皱一池春水’之句，皆为警策，元宗尝戏延巳曰：‘吹皱一池春水，干卿底事？’延巳曰：‘未如陛下小楼吹彻玉笙寒也。’元宗悦。”

　　这个小故事也见诸许多词评词话中，可以说是相当有名。那是两位大词人关于两篇词作的交流与调侃，只是和寻常的文人交流不同，这段对话，因为两方身份与地位的原因，不可避免地加进了与诗词本身不大相关的成分——政治的成分、阿谀的成分。

　　冯延巳的句子，出自他的一阕《谒金门》，词曰：

　　风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捻红杏蕊。
　　斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

　　和中宗李璟的《山花子》相比，冯词便如江南的小家碧玉，娇俏多态，清新而柔软，而李璟词，则是大家闺秀的风范，举止有度，典雅而端凝。虽然李璟与冯延巳同为词家高手，在意境主旨方面，却迥然不同。李璟主张作词要与家国社稷休戚相关，而不能仅限于闺情；冯延巳虽然用语清丽，词作颇丰，然而宥于立意浅直，只是围着伤春悲秋的套子打转，不能有所突破，这也是李璟薄其词之所在。

　　这两阕词若是认真比较起来，其实也不是十分好比，虽然冯词与中主词都受到五代时期花间风格的影响，却都没有被那种浓艳的词风所吞没，同样他们的词也都没有被收录在《花间词》集里，但他们的词风，还是不完全一致的，冯词更艳丽，中宗词，则更清渺，这两阕词到底哪阕更好，端看读词的你我，更喜欢哪一篇，更会被哪一篇中的句子拨动心底的感觉了。

　　本来文无第一武无第二，境界之高下，有时候也未必就一定能分得清楚明白。况且为词一道，并不是说境界大的就好，境界小的就不好，正如豪放词与婉约词，也没得分出好坏，只是各人的喜好不同罢了。而做为词坛大家的冯延巳，虽然未必觉得李璟的词作就一定比自己的好，但他相当知道李璟需要的是什么，于是他在一个关键的时刻，说出一句妙不可言的关键的话，因为他十分机警，以及察言观色的十分老到，使得他在李璟心中的地位，不降反升，那样一句明显有着阿谀味道的对答，在李璟听来，也许却是对他词句的最好评价吧。

所以才会有冯延巳的极度得宠，才会有冯、魏一党在中宗一朝的呼风唤雨，那可以很明显的看到这样的事实——中宗李璟需要的不是反对，不是意见，而是赞美，这或许和他同时是一个文人有关，很多文人都是自恋的，是自我意识很强的，非此，也写不出那样的文字来。

　　也许，应该感谢他是个文人，正因为他自身的文学气息，给南唐这个短暂的王朝增添了许多属于文学属于艺术的气质，也正因为他是个文人，才吸引了当时众多的文人归附到南唐，文章冠绝五代的韩熙载、徐铉，都在南唐任职；笔力非凡、喜好老庄哲学的潘佑，也是在中宗时期入仕南唐的；甚至，专门设立了画院的后蜀，也没能将绘画大师一网打尽，在南唐的画待诏里，周文矩、卫贤、顾闳中等人，完全有能力和后蜀画院分庭抗礼。

　　中宗的一首七律中曾写过“坐有宾朋尊有酒，可怜清味属侬家”，他对南唐这样的文学艺术氛围，不是不喜悦的。

　　然而同样因为他是文人，那种属于文人的自恋也无可避免地被中宗李璟带入政务中。那个时期，他还颁布了一道诏书，群臣上书，必须经过枢密使魏岑、查文徽，也就是说，除了这两个人能够面见帝王秉奏朝事外，其余的人非召不见。

　　想必关于朝事，中宗李璟会觉得自己的能力足以应付，太多扰乱他心思的声音不如不听，这样的人当然不是昏庸，不是傻，而是精明，是自信，但却是太精明，太自信，太过相信自己的能力，和太排斥与自己意见不合的人。

　　这样的诏命是朝臣不能接受的，他们屡次要面见李璟，都被查文徽等人挡了回来。终于有一日，侍卫都虞侯贾崇诣阁求见，他是跟随烈祖数十年的老臣子了，估计查文徽等人也不敢太过拦阻，于是贾崇面见了中宗，说道：“臣事先朝三十年，见先帝所以成功业者，皆用众贤之谋，故延接疏远，未尝壅隔，然下情犹有不达者。今陛下新即位，所信用者何人？奈何顿与臣下隔绝！臣老即死，恐无复一见颜色。”

　　他这番话被记录在史料里，想必会有一些修整。以贾崇这么爽直的人，估计会是这么说的：“陛下，臣跟随先帝三十多年啦，论年纪比你大，论辈分也比你长一些，如今就说一句托大的话。先帝执政的时候，对下情孜孜询查，只担心言路壅隔。如今陛下刚刚即位，就被这些人的花言巧语蒙了心，对咱们这些做臣子的，竟然这么疏离隔绝。陛下，难道你只信任他们，不信我们这些跟随先帝、刀阵剑雨里走过来的老臣子了么？”他说着说着，“泣下呜咽”，中宗也倒卖他这个老面子，“为之动容，引与坐，赐食而慰之，遂寝所下令。”每每看资料看到这一段，总是想笑，很可爱的一个老头啊，说话直率，敢跟皇帝摆老资格，有点像红楼梦里的焦大，唯一不同的是他比焦大的命好多了，也圆滑许多，同样是忠心耿耿，一个被皇帝请吃饭，一个就被拉到马棚去塞了满口马粪。

　　贾崇这样的人毕竟是少数，越来越多的，是选择沉默的面孔。或许一些朝臣面上若隐若现地还有着无奈的情绪，另一些朝臣面上则全是漠然的神色，众人鞠躬如仪，口中说着赞美的话，似乎只有李璟在呼风唤雨，神采飞扬。总之很难想象中宗重要这样的人，会将朝局带向何种方向。

　　接下来中宗将目标转向了临近的楚国。马氏家族建立的楚国，因兄弟内乱，一个国家拆做了两个，兄弟二人各自执政，互相瞧不顺眼。李璟再度利用了这次内乱，先以安抚的名义出兵，然后就演变成了夺取，这显然和烈祖的遗命不相符合，但中宗李璟仍然坚持这么做了。这次战争，虽然是以胜利而结束，灭亡的楚国也同样进入了南唐的版图，但这一役胜得十分辛苦，战争也使得南唐国力受到了损害。这也为了最后的亡国悲惨，埋下了最深远却最致命的伏笔。

　　那是保大十年，是中宗即位的第十个年头，南唐看起来依然金碧辉煌，宫廷内外依然笙歌不断，虽然这种绚烂烟火般的繁华背后，隐藏着的是前途茫茫的末世狂欢，但在南唐的朝臣们和帝王看来，倾国覆灭的灾难早在预料之中，能过一日这样的生活，就算一日，与其在悲苦中等待，还不如这样纸醉金迷的好。

　　而当时的朝臣，也已经在为倾国后的事情做着打算。保大十年的时候，当时的司徒致仕李建勋病重，临死前，对家人说道：“时事如此，我算是死得幸运了！你们修墓时切勿封土立碑，也不要留下什么标记，就任凭农人耕种于其上，免得将来被人挖掘。”事实上，在亡国之后，“诸贵人高大之冢无不发者，惟建勋冢莫知其处。”

　　特别是到了中宗时代的中后期，几场天灾人祸，以及北方强权的威逼进犯，使得南唐损失了将近一半的国土，进而成了附庸国，连国号都没有了。

　　他会悔恨么？会有挫败感么？还是在为着给子孙后代留下了一个烂摊子而内疚呢？他会否想起那句“田舍翁安能成大事”，无论烈祖是否田舍翁，也总比好大喜功、不恤休养生息的中宗更不负帝王之名吧？如果说烈祖的做法是以守为攻的太极路子的话，那么中宗李璟的做法则更像是完全进攻的七伤拳，威则威矣，但一练七伤，七者皆伤，在进攻的同时，在取得战功的同时，面对的就是自己的遍体鳞伤。

　　一切都晚了，一切都已来不及。

　　那时候的李璟，回忆起即位时那个富庶繁盛的南唐，会作何感想呢？他会否想起那阕《山花子》词，想起那句“西风愁起绿波间”，仿佛谶语，南唐在原本的风平浪静中，被他搅动起一片波澜，从最初的微波，到后来不可收拾的巨浪，能够吞没南唐的巨浪……


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引子

　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——调寄《虞美人》


　　也许很多人爱上诗词，就是因为这些素净雅致却情感深邃的句子，阅读时，一种难以言说的情绪，无端漾起，像是落上生宣的一点墨，从千年前的南唐，渐渐晕染到你的心里去。

　　不只因为他笔下的清俊秀逸，也未必是因为他一生的命运，文字与音乐、绘画这些东西是共通的，无论国界，不论时空，即便是过了千年，一样会触动内心最柔软的感慨。

　　但他始终是一个传奇，有人称之为词宗，亦有人称之为词帝，他是李煜。

　　一直想不明白，李煜的一生，是幸运的，还是不幸的？如果说他是幸运的，却遭遇了一个帝王，甚至是一个男人最难忍受的事情，如果说他是不幸的，但他却能从一个根本无心帝座的安分皇子，奇迹般地从纷乱的南唐夺嫡之争中胜出，甚至在风雨飘摇中，保住南唐十几年稳定。

　　世上的事情，真的很难说清楚，就连历史，也不过是厚重书页中的生卒纪年，风烟中，谁能分辨出他的欢乐，他的痛苦，他的迷茫和无奈？

　　也许，只有从他的词中，能感受他曾感受到的，在广袤浩淼的时间面前，千年，也只是一瞬。

卷上：春梦江南•少年皇子

　　江南是属于梦幻的，在历代诗人词客的描述和渲染中，江南已不再单纯地指向一个地名，更多的是指向一种境界，一种情结。轻灵的两个字，在舌间上一转，便能勾起一番情愫，柔软的，仿佛江南的烟水，永远倩秀、柔和、伤感而多情。

　　南唐亦如是。在南唐词人历历描绘出的馨姿馥影里，南唐这个原本普通的国号，也如江南一样，增添了特有的涵义。

　　江南如梦，南唐亦如梦，不同的是，江南是出世的梦，仿佛是离尘世外的仙山岛屿，而南唐，则是入世的，不仅承接了属于江南的飘渺灵秀，还背负了属于金陵的沉郁哀伤，更揉合南唐所特有的雍容贵气，混合成别样的动人心魄的魅惑。

　　江南是女性化的，仿佛豆蔻少女，步子细碎的走来，透着几分鲜嫩水灵。那些远远近近的景物，像是沾染了湿润气息，那些明山秀水岸柳庭花，都仿佛被水洗过似的，温润而清新，若有若无的，有细细的雨丝飘散莫定，不经意时，便沾在人的发鬓边，衣襟上，娇软如江南的佳人。

　　而南唐则更中性，在阅读着李煜词句的时候，你或许亦会感觉到那种独特，想象着那些属于江南，属于金陵，属于南唐的风貌，有时会有一种错觉，仿佛能看见他行走于南唐金碧辉煌的凤阁龙楼间，鬓边的发丝被风吹拂，不经意地带出潇洒味道。他或许拢了一卷书，眼神却飘忽地望着不知名的远方，澄澈的双眼，在阳光下显现出透明似的干净，眼底的一缕愁，却给那种蓝天般的纯净里染上些许阴霾。高高的临春、望仙、结绮三阁上，花瓣如雨，香屑暗洒，远远的殿阁里，飘来隐隐的清丽歌声，绿柳下，花树旁，肌肤胜雪的江南女子，缓歌曼舞凝丝竹，镇日君王看不足。

　　这便是少年时代的李煜生活过的南唐，他就像是那个俊秀优雅的少年皇子，在绮罗的簇拥下，仍有着最深切的寂寥，在繁华奢靡的景象里，依然让人觉得虚幻。

　　那是因为，已明确地感觉到覆亡的危险，却没人能够阻止，也没人知道什么时候，这一时刻才真正来到，与其在惧怕中等待，更多的人选择了在迷幻里走向死亡，反正已知道回天无术，为什么还要自己整天担惊受怕？于是，南唐就整体显现出一种梦一样的不真实感。

　　少年皇子李煜，也是这迷梦幻境中的一个人，和许多身处其中的南唐人一样，内心里虽然明白，一切繁华都是虚假，却也会从心里深深排斥自己的这种想法。从出生到他即位之前，或许这个初名从嘉，后改名为李煜的少年皇子，就是这样度过了他二十五年的生涯。

第一章：江城子

　　《江城子》这个词牌，是小令，却很是特别，没有小令常见的那种小家碧玉之态，三字五字七字间错，读起来中正平和，仿佛峨冠博带的男子，临风闲立时，也端雅庄严。看看以《江城子》所填的词句，一般来说也不会如通常的小令那样多擅闺阁风韵，其俏丽处不让人觉得轻佻，幽怨时也不让人觉得哀艳，即便凄凉如东坡的悼亡词，也没有太多的渲染于沉重悲痛，正合了哀而不伤四字评语。而且，这个词牌的韵律中，让人感觉到一种缓慢而平淡的气息流转于内，隐有王者气度，偏偏这词牌是由民歌转化而来，便使得那种王者风范，更多的显露出山野林泉气息，就像是，开创南唐帝业的，李煜的前辈们。

第一阕：风里落花谁是主•烈祖李昪

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——调寄《摊破浣溪沙》

　　“风里落花谁是主？”也许每个帝王都曾问过这样的话，却没有一个人，问得如南唐的中宗李璟这么文雅秀致，也许那些属于帝王的霸气，隐藏在温软的句子里，也就或多或少地消磨了英雄气概，延续出别样的另一段含蓄新巧，但是，若你再看结尾一句，你是否也会如我一样微笑？那毕竟是属于帝王的词句，尽管写的是相思闺怨，却在最后一笔提捺中露了行藏。

　　那是无法掩藏的野心，在一片淡彩薄妆的文字里，无可避免的跳脱出来，也许，正因为是在江南，才会有这样的文字、这样的帝王，也正是因为在江南，才会有南唐，以及南唐这三代帝王的传奇。

　　是的，传奇，南唐的三代帝王，都算得上是一个传奇，李煜就不必说了，他的一生，简直传奇如戏剧，就像一卷哀艳而清惋的辞赋，让千年后的你我，也为之沉醉唏嘘。而他的祖父和父亲的传奇，则是那种身在乱世，奇迹般脱颖而出的类型，这种传奇，在每个乱世都会上演，人们说乱世出英杰，也说乱世出枭雄，其实道理是一样的，在那样的乱世里，英杰和枭雄，其实也没太大的分别，端看你是否有这样的手腕和能力。李煜的祖父李昪，就是这样的个类型。

　　时光沉默的流转，像是冷静的哲人，超然物外地注视，看着曾经的盛世唐朝，在逐步走向衰败和灭亡，曾经一统江山的天下，也逐步由统一走向分裂，走向混乱。群雄纷起，割据势力林立，盛世唐朝的末年，也如同很多没落的王朝一样，恍若风中的落花，飘扬不定，不知道谁才是它将来的主人。

　　也许会有士人感慨地猜测，会是雄据北方，废唐哀帝自立，建立了后梁的唐末大将朱温吧？肯定就会有人立刻反对说，朱温残暴不仁，又有什么资格做一代君主？还是长江以南，金陵一带，势力最大的，被唐昭宗封为吴王，而后建立吴国的杨行密。

　　随即又会有人反对说，杨行密只是在江东势力大些，论国土广阔，还是朱温的后梁，再说，江南也不止一个杨行密，新近崛起的吴越国，也可以一观。唉，谁知道呢，在那样一个火热而冰冷的年代，在那样一个激扬而无语的年代，在那样一个充满希望而又经常面对失望的年代，在那个文人墨客与英雄豪杰都如雨后春笋般冒出来的年代里，发生什么，都不算不正常吧。

　　那时候，李煜的祖父李昪，还只是个年幼的孤儿，在当时那种混乱的、割据混战的局面下，这样的生命，每天消亡的不知有多少，那时候的他，只是个在战乱中被杨行密无意发现的小孩子，他就这样悄然出现在历史的天空下，没人能够预先知道，这个小孩子，以后会是一个怎样翻云覆雨的人物。

　　乾宁二年，率军出征而回的淮南节度使杨行密，只是觉得那孩子“方颡丰颐，隆上短下”倒有一派堂堂之貌，谁知道当时是怎样的一种状况，或许年幼的李昪对他说了什么，或者做了什么，使得杨行密觉得他十分有趣，所以便带这个小孩子回家，收他为养子。

　　那孩子年纪虽小，却十分懂得进退，这让杨行密十分喜欢，对他的喜爱甚至超过了自己的长子，也正是这个原因，让长子杨渥分外厌烦，不久之后，杨行密对大将徐温说：“这孩子形貌非常，我看杨渥是容不下他的，所以来请你帮忙，你收他为养子吧。”——“是儿状貌非常。吾度渥终不能容。故以乞汝。”

　　徐温同意了，他并不知道他的决定，会成就一个帝王，彼时的他，只是依照旧上司的意思，收养一个小孩而已，从那以后，李昪就改而姓徐，名为徐知诰，又成了另一个权臣的养子。

　　成为了徐温养子的李昪，对待养父一样尽心，虽然年纪还小，但他“夙敦子道，朝夕起居。温清左右承颜侍膳，过若成人”，而在面对徐温的亲戚官属，“皆能俯躬迎奉”，这样的小孩子又怎么会不让人喜欢？徐温夫人也是姓李，对这个原本同姓的乖巧小孩，一向照顾得很周到，和自己的亲生孩子没有两样。

　　有了在杨行密府中被“恶”的经历，再加上出色的表现和徐温对他的喜爱，年幼的李昪很难在徐温府中不再度被“恶”，而这时的李昪再也不是那个连生死也操控在他人手中的孩童，他懂得保护自己，也很会表现自己，某次徐温命他拿灯盏过来，他若有意若无意地口占一诗，道：“一点分明值万金，开时惟怕冷风侵。主人若也勤挑拨，敢向樽前不尽心？”

　　这首收录于《全唐诗》中的小诗，文辞浅显明白，却语带双关，是李昪在清楚的告诉徐温，自己是“值万金”的，却怕被人冷遇，只要主人“勤挑拨”，能够给予提拔，又怎么会不尽力尽心地为主人办事呢。

　　那时，写这首诗的孩子才九岁，而已。

　　这首诗让徐温颇为欣赏，也暗暗的留心查看李昪的才能，待得李昪十几岁的时候，徐温便要试一试他的才干，于是让他管理家务，过去那种大家庭，动辄百十人，甚至几百人，管理起来着实不省力，现代人管理一个几十人的公司，也经常会有各种问题出来，而读过《红楼梦》的各位想必亦会有这样的感触，那些一应事务，每日没个一百件也有几十件，年少的李昪居然都能管理得很好，从他理家开始，徐温家里的生计，食邑菜地、田庄上的收入、每个月的月俸，以及皇帝的颁赐物事，都管理得井井有条。之前虽然各项事务都有专人负责，但管理不周到，也会有贪污冒领等现象出现，自从李昪理家之后，存费多少、银钱、绸缎等数目，他无不知道得清清楚楚，而遇到年节，祭祀祖先、宴筵宾客，以及各处的礼物，都安排得妥当，概量皆中其度。至于家中的女子的衣服穿戴、纨绮币帛等，都按级别不同、高下之等，做了合理的调派，徐氏家人原本对这样一个小孩子掌管家务有不信任感，这时候也只好闭口不言了。

　　古人常说，修身，齐家，治国，平天下。这其实是环环相扣的。其身不修，其家不治，又何以治国呢？从少年时代李昪成功的治家之道上，可以看出他的政治才能，而这种才能，在他成年之后，越发显露无疑。

　　在公元９０５年，吴帝杨行密病逝后，即位的正是曾经“恶”过李昪的杨渥，可是不过三年时间，他就被徐温暗杀了。颇于情势，徐温没敢篡位，便推举出宣帝杨隆演，事实上那个皇帝根本做不了主，还常常被徐温的儿子徐知训欺负得泪水汪汪。真正能够掌权的是徐温和李昪，此时徐温的其他儿子，反而没能到达权力中心。

　　就在杨隆演即位的第十七个年头里，有一首歌谣渐渐在民间传唱开来，“徐徐东海出，渐渐入天衢。此夕一轮满，清光何处无。”又有童谣唱道：“东海鲤鱼飞上天。”人们会互相解释说，东海是徐氏的郡望，而鲤字，则是通李姓的音，合该是原本李姓，后为徐姓的李昪成为帝王。

　　想来，李昪真是很懂得民心的重要啊，想做皇帝，也要先找些理由出来，毕竟哪个皇帝都不想自己留在史书上的，是一个不好的名声。篡权而得到的帝位，名不正言不顺，说出去也无法服众，即便那是真正的篡位，也得给自己找个说得出去的理由。或着有神明的暗示，或者是有民间歌谣的暗示，总之是不能自己提出要求的，虽然这显得很矫情，但其实，很多准备篡位的皇帝都是这么做的。

　　就在南吴天祚三年，也就是公元９３７年，七月初七日，李昪的一个孙儿诞生了，那是景通的第六子，出生时，就发现他一目为重瞳子，这在中国的历史中，只出现了三次，前两次，是上古圣君舜帝，另一个是西楚霸王项羽，这两个人都算是做过皇帝了，在李昪密谋称帝，却还未能成功时，有了这样的兆头，怎么会让李昪等人不欣喜大喜兼欢喜无限呢？

　　李昪和儿子李景通给这个孩子起名为从嘉，这个孩子，也就是后来的一代词帝李煜。取从嘉这个名字，大概是取了“事事从意，嘉运连连”的意头吧，当然了，他们希望的从意和嘉运，自然是帝王的宝座。果然，三个月后，也就是十月间，李昪与心腹重臣合谋逼宫，南吴睿帝杨溥在百般无奈之下，只得派江夏王杨麟奉着册籍、国玺等物，到金陵行禅位大礼，将皇位禅让与李昪。

　　原先的南吴齐王李昪，念其封号，先将国号定为齐，改元“昪元”，建都金陵。其后，尊唐太宗子吴王恪为祖，复改国号为唐，史称南唐。

　　与所有开国的君主相同，帝王李昪是勤勉的，也是兢兢业业的，称帝几年来，对外弭兵休战．对内休养生息，以保境安民，南唐在他治理之下，已渐渐脱离了战火过后的贫弱，元气大为恢复。

　　几年来的操劳使得李昪的身体状况不断下降，和许多皇帝一样，李昪也是想着“我真的还想再活五百年”吧，加之，他向来信奉道术，所以一直在服用丹石，以求延年长寿。最初服用后，还觉得神清气爽，渐渐的却觉得比从前更加容易疲惫，于是，只得加大丹石剂量，周而复始，一发不可收拾。终于，背上生出一个大疮，乃至病势沉重，眼见得药石无效了。

　　 这正是昇元七年的二月，辗转病榻中的李昪召唤太子李景通前来，对他说道：“德昌宫中有储备着的金银珍宝，刀兵器械，大约值七百万钱，这就是我留给你家当，只要你不挥霍，也够用了。咱们南唐国虽然有三千里的疆域，不能算是个小国，但切忌和邻国妄动干戈，你要知道，我们真正的敌人不是吴越、南汉这样的南方小国，而是那些北方的强权。”

　　不知道是因为激动，还是因为疼痛，他拉住太子李景通的手，咬出血来，当夜，李昪薨逝，庙号定为烈祖。

　　十几日后，太子李景通即位，更名为李璟，同年，改元保大，此为中宗。

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中秋品月篇之二

云母屏风烛影深，浊酒一杯且自斟。
几点疏星玲珑起，幻起月色分外真。
此心展转多少年，是非成败付诸天。
多情总被多情累，月如无恨月常圆。
回看镜里鬓染霜，寂寞憔悴倚新妆。
落叶满阶红不扫，秋风卷处叹凄凉。
一怀心事无由寄，唯见西楼霜满地。
觉来过往凭谁诉，题上红叶空相忆。
遥想当年韵轻柔，却赋伤春与悲秋。
而今枕边吟何句，花自飘零水自流。
秋从今日更萧条，为谁风露立中宵。
临窗沉醉清辉里，欲揽明月怨天高。
此恨绵绵怎能止，此情幽幽尽入诗。
旧人月下徘徊日，新人灯前笑语时。
奈何天意总难违，零落深恨徒伤悲。
举杯对月翩然舞，酒罢好趁月明归。
归时茫茫江边月，照见冰弦寒如雪。
琴锁高阁抛书卷，柴门从此音尘绝。


中秋品月篇之一

其一：
对月常思抱月眠，月中佳人字婵娟。枝叶茂盛月桂树，清冷孤寂月宫寒。
回首下看尘寰处，灯火阑珊笑团圆。人间正当中秋日，寒暑冷暖又一年。

其二：
秋日凄凉正好眠，梦里真真是婵娟。深情悠悠从弦诉，吟到露冷花正寒。
红笺小字娇罗绮，写上此时月华圆。昔日曾共瑶池舞，喜乐携手不知年。

其三：
一窗明月照我眠，漫将诗句谢婵娟。世外山居移漏处，水清木华月凝寒。
堪叹古今多少事，世情如月总难圆。何当对月再吟唱，悠然闲散年复年。


浣溪沙 自况生辰

今天是绫子生日，早晨起来，忽有所感，草成《浣溪沙》一阕自况。
　　
又负人间一暑寒，韶光渐去意阑珊。前尘回想尽如烟。
镜里朱颜难复返，心中锦绣半衰残。不如杯底暂寻欢。